陳河，著名華人作家，現居加拿大多倫多。首屆“郁達夫小說獎”，以及“華人華僑文學獎主體最佳作品獎”獲得者。原名陳小衛，1958年11月21日生于浙江溫州。年少時當過兵，在部隊打過專業籃球。后在企業當經理，曾擔任溫州市作家協會副主席。1994年出國，在阿爾巴尼亞居住5年，經營藥品生意。1999年移民加拿大。停筆十年之后，近年重拾寫作，現為自由寫作人。作品年代跨度大，文學地理版圖開闊，敘述質樸，細節豐富，故事扎實。連續幾年高質量的文學創作，在國內文壇和文學愛好者當中引起廣泛關注，并樹立了非常好的口碑。

主要作品

中短篇小說：

《夜巡》（獲“首屆中國咖啡館短篇小說獎”）

《黑白電影里的城市》（獲首屆“郁達夫小說獎”）

《我是一只小小鳥》

《西尼羅癥》

《信用河》

《女孩和三文魚》

《去斯可比之路》等。

紀實文學：

《被綁架者說》

長篇小說：

《沙撈越戰事》 2011年獲得“華人華僑文學獎主體最佳作品獎”

《布偶》

《紅白黑》在《收獲》雜志獨家連載，2012年7月出版單行本

長篇歷史紀實作品：

《米羅山營地》2012年8月在《中國作家》雜志首發，2013年3月出版單行本

陳河作品印象

開闊的遠行文學

人生，就像一次遠行。這既是書中人物的生命密碼，也是作家陳河本人的生命風帆和文學動力。

陳河，首屆“郁達夫小說獎”，“華人華僑文學獎主體最佳作品獎”獲得者。旅居加拿大，本身的經歷就足夠寫一部小說。沒出國之前當過兵，辦過企業，做過溫州作協領導。94年遠走阿爾巴尼亞，開始海外經商，期間經歷過動亂，遭遇過綁架，幾經輾轉，十年的努力，成為海外成功的商人。十年之后，再一次棄商從文，成為自由作家。遠行的生活給了陳河豐富的人生體驗和創作素材，寫作靈感源源不斷，短短幾年接連創作出了高質量的作品，所涉及題材和所展開的文學地理版圖都有其獨特的視角和寬廣度。從二戰期間境外華人的抗戰史，到現代草根華人的傳奇蛇頭歷程。從馬來西亞沙撈越叢林到現代而動蕩的阿爾巴尼亞，熱鬧時尚的巴黎……陳河筆下的人物在一次次的遠行中經歷著生命驚心動魄又深沉迂回的交響曲。過去與未來，故土與異鄉，在故事中人物的回憶和遠行中，交織出動人的生命之歌。

外界評價

作家出版社社長葛笑政：陳河在海外能不停的筆耕，對生活，對人生所作出的生動而獨特的描繪，我非常感動，并且也很欣慰。

騰訊副總裁劉春：一路飛行，一路讀陳河的《紅白黑》，在作者淡淡的講述中，故事在冷漠與悲憫、故鄉記憶與異國風情中一點點展開。三十年來家國，八千里路云水，在巨大的時空轉換中，是揮之不去的鄉愁；在人生的掙扎與變遷中，是彌天而降的悲傷。感謝陳河，寫了這個時代罕有的好小說。我是河粉。

《人民文學》主編施戰軍：陳河早年在國內的時候，他在溫州那個地方已經是溫州作協的負責人，而且那個時候的創作很引人注目，后來他帶著文學遠行到了歐洲、美洲大陸，他的人生充滿了傳奇，但是關于文學的傳奇夢一直是他心中最重的一塊。

在陳河的作品里有兩種東西非常珍貴，一種是從八十年代以來差不多被我們大陸作家所不再承續的中國文學的一個遺產——帶著人向何處去的那種終極的思考，帶著某種先鋒的精神品質，這種東西在陳河身上表現非常突出，包括敘述的自覺意識。另一個方面是對文本的敬畏之心。陳河的小說有一個顯著的特征，他的小說不以吸引人為目的出發去講故事。他通過小說表現屬于文學的、屬于藝術的、屬于人本身的探索性思考，讓作品呈現故事之外和故事之下的深度，這是陳河非常鮮明的、可貴的特點。而這個特點也正好是我們今天的文學所需要的，甚至是稀缺的一種品質。我想陳河是有他自己這方面的自由在，他作為一個在海外這么多年的工作、生活、漂泊，然后一點點生活上有了自信的情況下，他回到文學的思考上，帶著不懷著功利之心的創作驚喜給我們。這些方面確實值得我們更加敬重他，重視他的文學成果，也對他充滿更高的期待，這種期待希望像一本本書出來一樣，從《沙撈越戰事》到《紅白黑》能夠滿足著我們。

我發現陳河所有小說都有一個藍色大背景，像海洋一樣寬闊的大背景，那種開闊的視野，世界的游歷作為背景化，在背景之上注意這樣的元素，白黑這兩個組合非常有意思，我們想到白紙黑字等等。但是我發現陳河對黑的興趣非常大，像《夜巡》，他也是從夜晚開始寫起。事實上文學家的任務就是把暗處的東西，深藏的東西，不明的東西能夠讀照到。陳河從他的故事和他的命名里面，看到他某種執著甚至是永恒的文學追望，這個追望體現在他的思考里。我們過去說小說家就是講故事的人，其實也不完全對，小說家通過他的作品背后的思考，同樣他也是一個哲學家，從陳河的“黑”這個字里面就可以發現他具有哲學家的素質，而且帶給我們的那種哲學性的終極的思考。在此我們也祝福他。

中國現代文學館常務副館長吳義勤：我對陳河的印象有兩個，一個是他的作品這種文學品質在我們這個時代非常獨特，我們從八十年代以來對文學的信念和信仰，我覺得在陳河身上保持的比較純粹。因為我們會發現，這么多年來文學邊緣化，或者說文學受到很多的污染，但是可能因為陳河這么多年遠離文學的圈子之外，而且在國外那樣的環境里，他反而對文學有一種更純粹的理解，而且對文學有更堅定的信念。我覺得在大陸，一方面文學很繁榮，但是另外一方面，很多人已經不太相信文學的力量?，F在我們最大的問題不是創作危機，而是閱讀危機。這是陳河給我的一個特別深的印象。

第二個特別深的印象，我覺得陳河還是一個相信這個世界的人。他經歷了那么多很奇特的，包括被綁架，包括人生的很多傳奇的命運，但是他始終對這個世界不絕望，我覺得他一直是一個相信這個世界的人，包括《紅白黑》這部小說，包括他其他的很多小說，他的小說里面也寫了黑道的，也寫了人們命運的各種狀況，但是他始終不愿意把人寫的特別壞，不愿意對人特別絕望。包括蛇頭，販賣人的。包括那些所謂黑社會的，包括三教九流的，我覺得沒有傳統意義上的那種涉惡不赦的。剛才葛社長問為什么不寫影視劇，其實影視劇的話人物必須是很極端、很臉譜化的，但是陳河處理這些人物的時候希望關注這些人物的內心，關注他們人性中比較善良的東西，關心他們在一種惡濁的環境里保留人性的東西，把黑暗里面的光呈現出來，這是陳河小說中非常獨特的品質。他這些年在國內得到這么多的肯定，從07年到現在也就是四五年的時間，包括郁達夫小說獎，這個評選標準是很嚴的，從程序到選擇都很嚴，包括小說協會的排行榜，陳河老師的作品迅速進入文學非常高端的、前沿的領地，這也使得我們這些年為什么對海外華人文學保持比較好的期待，包括嚴歌苓的，再加上陳河的，我覺得這些作品確實給今天的中國文學提供很好的啟示。文學有的時候我們可能會追求變化，追求創新，但是那些很本源的東西，很原始的東西，很不變的東西，對文學來說才是更珍貴的。我們從陳河身上看到這一點。

作家出版社終審唐曉渡：我一年大概要看好幾千萬字的書稿，大多數都不能一個一個看過去，但是陳河的小說，是不多的幾個我從到尾看過去的。作為小說，我作為讀者被他抓住。它為什么能夠抓住我？我經常想我們這一代人，一般說跨時代生存的人，我們這代人是跨文明生存的。我們這一代人的生活和六十年代末、七十年代初在農村的生活，確實太戲劇化，變化太戲劇化。我說他的小說有這種命運感，有這種滄桑感，有這種對命運戲劇性變化感知的人。他使生活能夠成為生活，使人能夠成為人，對這個東西把握的很好。